10 июня японский архитектор Кенго Кума, посетивший Москву уже в третий раз, выступил с лекцией «Архитектура после катастрофы» в рамках летней программы Института медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка». Заявленная тема обещала рассказ о неком сдвиге в подходе к архитектуре – будь то в эстетическом, конструктивном или социальном плане – происшедшем после катастрофического цунами 2011 года. Но на самом деле Кума лишь мимоходом затронул эту тему. В основном, его сопровождавшееся слайдами выступление состояло из описания проектов в портфолио его бюро без какой-либо привязки к последствиям той трагедии. Однако после лекции Архи.ру удалось полчаса побеседовать с мастером и расспросить его ­ – насколько было возможным – именно об этом аспекте.

Если архитектор будет использовать при строительстве жилья природные материалы, он не будет слишком самоуверенным и не станет считать свои постройки неуязвимыми для природной стихии, как он думает, возводя здания из бетона. В этом случае придется более внимательно выбирать место строительства, чтобы не подставлять дома под удар стихии. Раньше люди понимали слабость природных материалов, что сформировало японскую традицию строительства жилья. Японцы очень вдумчиво выбирали местоположение дома. Вы наверняка знаете, что в Китае есть фэншуй? В Японии существует еще более разработанная, тонкая система, чем фэншуй, и расположению дома в ней уделяется большое внимание. Но в XX веке люди позабыли об этой традиции из-за распространения бетона.

 

Если требуется какое-то дополнительное усиление конструкции, мы его используем. Я очень хорошо знаю ограничения природных материалов, и иногда приходится добавлять что-то. Но, в любом случае, бетон – это не протагонист в проекте. В этом мое отличие от Тадао Андо, который видел в бетоне главное действующее лицо архитектуры, хотел выставлять его напоказ. Для меня бетон – лишь незаметный элемент поддержки.

 

Нет, зачастую именно конструктивную. Например, в одном из проектов я использую керамическую плитку как конструктивный элемент. Или в проекте «Старбакс-кафе», где деревянные палочки – это не элемент интерьера, а скелет здания. Это не так-то просто, но я хочу использовать деревянные палочки, а не металл или бетон для несущих конструкций.

 

Подобные технологии могут сделать архитектуру более демократичной, а демократизация архитектуры очень важна. В XX веке архитектура полностью принадлежала строительной индустрии. Только крупные подрядчики могут строить большие и дорогие жилые здания, и они очень отличаются от простых домов обычных людей. Мне эта ситуация не нравится. Государство, к сожалению, перестало строить социальное жилье лет 15 назад, когда у власти были неолибералы во главе с Дзюнъитиро Коидзуми. Они поощряли крупных девелоперов к строительству жилья в форме люксовых многоэтажных жилых башен, но это разрушает облик города как таковой. А сегодня мы в ситуации хаоса. Люди нуждаются в социальном жилье, но государство не может позволить себе его строительство. Подобная ситуация наблюдается во многих странах мира.

 

 

Если это возможно, они должны сами делать проекты. Архитектор не должен быть рабом девелопера, разрабатывающим проект частного люксового жилья в высотных башнях. Архитектор должен проявлять инициативу при разработке проектов домов. Я, кстати, реализовал свой собственный проект строительства небольшого многоквартирного дома для молодежи. Я нашел для него хорошее место – не престижный и дорогой участок, а небольшой заброшенный кусок земли в городе. Строительные материалы, которые мы использовали, были недорогими. Но для молодого поколения это все не имеет большого значения. Я начал этот проект самостоятельно три года назад, теперь он уже завершен. В 4-этажном доме живут шестеро молодых парней. В Японии такие дома называются sharehouse.

 

 

Вовсе нет. Движение sharehouse в Токио растет, такие дома становятся популярнее, чем раньше.

 

Государственная политика заключается в переселении людей с побережья на возвышенность, на холмы. Это основополагающий подход. Но никто не может представить себе, что именно происходит при таком масштабном переселении. Я сам работаю над проектом для Минамисанрику – одного из городков на севере, пострадавших от цунами. Мэр города тоже решил переселить людей с берега на склон холма. Но мне кажется, этого совершенно не достаточно. Поселение на холме – несколько искусственный новый город, в нем нет живой активности, нет общественного пространства. А я хочу сохранить главную улицу на прибрежной полосе. Наша идея для этого городка заключается в том, чтобы снова использовать пострадавшую от цунами зону для создания в ней торгового района, с оживленной торговой улицей. Таким образом, эта зона станет полутуристической-полужилой. Мы начали разрабатывать проект этой улицы, задавшись целью сделать ее привлекательной для туристов. Если мы справимся с этой задачей, эта улица может стать новым центром города.

 

Выбор материала происходит при обсуждении проекта. Кому-то приходит в голову идея, и мы начинаем ее развивать. Мы очень демократичны при выработке решений. Вообще мы просто всегда хотим развиваться, а не сидеть на одном месте. Материал – это ключевой фактор создания архитектуры. В XX веке большинство архитекторов считало бетон единственно возможным материалом и играло с его формой. Но мне кажется, что форма – второстепенна, а сам материал является определяющим для создания архитектуры.

Во время вашей лекции был очень забавный момент, когда один из слушателей спросил, строили ли вы в холодном климате. Вы тогда начали быстро пролистывать вперед свою презентацию, показывая огромное количество экспериментальных конструкций, невероятных форм и очертаний. А когда дошли до нужного слайда с домом на Хоккайдо, то все увидели постройку совершенно традиционной формы, чуть ли не русскую деревянную избу со скатной крышей. Да, все ограждающие конструкции были необычными – из светопроницаемой мембраны. И все-таки аудитория отреагировала на этот контраст громким смехом. Как вам кажется, в холодном климате можно построить что-то действительно необычное с архитектурной точки зрения и в то же время функциональное? Или наипростейшее решение в этом случае – наилучшее?

 

Дом на Хоккайдо – экспериментальный, но эксперимент был не с формой, а именно с конструкциями. Поэтому форма его совершенно традиционная, а вот решение в комплексе простым не назовешь. То, как мы объединили теплый пол, систему циркуляции теплого воздуха, систему кондиционирования с компьютерным управлением, стены и кровлю из мембраны... Кроме того, это ведь постоянное здание, а не декоративный временный павильон – отсюда и простая форма. Но я во всяком случае хотел бы построить что-то экстраординарное в России, бросить вызов жесткому климату.